電影追風箏的人觀后感篇1

看完最后一個字，合上書，這本《追風箏的人》終于看完了。心中不禁感慨萬分，有時，我常幻想自己來自未來，這樣，我就會對未來某一天發生的突然變化，更加從容。這是一本關于救贖的書，也是一本關于友情、善良的書。

對于這本書所寫的年代與歷史，由于年幼，我并不清楚，只知道是一個連年戰爭，充滿硝煙的地方，在我的意識里，那里的人民飽受戰爭的折磨，所以根本不會想到那里也是一個春暖花開，羊肉串飄香，孩子們可以無憂無慮追風箏的地方。

而在這本書中，令我感觸最深的就是阿米爾與哈桑之間說不清，道不明的感情，如果說他們是朋友，那為什么當哈桑被一些年齡大的孩子欺負時，阿米爾不挺身而出，卻沉默和逃避?如果說他們是主仆之間的忠誠之情，那阿米爾為什么要在十幾年后再次踏上這個充滿戰火的土地上來救贖呢?

從這本書里，我看見作者對種.種苦難和暴行毫不諱言，用一種博大寬廣的悲憫之心承載了這片土地和這片土地上人們的所有歡笑和悲傷。沒有因為對故土的愛而回避了阿富汗社會的種.種不公和鄙陋，卻也沒有刻意嘲諷，只是去還原并且理解在這種環境下每個人的選擇，他們的恐懼，他們的快樂。

阿米爾和哈桑之間的友誼從放風箏開始，很多年后，能讓阿米爾記憶猶新的依然是和哈桑追著風箏穿越城市的大街小巷，在追風箏的過程中，看清這個城市的方方面面。

盡管小說的敘述如同流水一般，將故事的發展情節徐徐展開，但作者內心確如同奔騰的潮水，想卷席一切不公正的社會現象和人性的正反兩面。一冷一熱，使得整本小說有了正常的體溫，甚至能讓人聽到書頁里的血脈的流動和心跳，最后都沖破作者的身軀和思想，變成寬廣的河流，沉靜而包容。

可能就我目前的生活狀況，是不能體會作者寫這本小說的初衷。但我能從作品中體會他作為主人和仆人之間的尊卑，作為貴族與賤民的隔閡，作為朋友和兄弟的真情，以及對歷史和現無法轉變的種.種無奈卻又想要傾訴的一種訴求。

《追風箏的人》將兩個不同人生的人放在歷史的宏大背景下，運用生動而細膩的刻畫，洞見人生和人性的復雜，不得不說，這些是吸引我繼續讀完它的一個理由。

電影追風箏的人觀后感篇2

在這個故事中，最令人心疼的哈桑，他沒有傷害過任何人，盡管他的親生父親，親生母親，同父異母的少爺兄長都對不起他。他以一個仆人的身份智慧而勇敢地成長，為少爺打架，為少爺頂罪，為保全主人的風箏受傷害，為保全主人的房產最終被殺害在大街上。唯一對他好的是他的養父，一個殘疾丑陋血統低微的老人，一個善良自尊隱忍靈魂自在的老人。聰慧的哈桑自學了讀書寫字，他最大的理想就是“我夢到花兒再次在喀布爾的街頭盛開，音樂再次在茶屋響起，風箏再次在天空飛翔。”然而他沒有等到這一切，卻喋血街頭。他是那個時代那片土地上千千萬萬個在苦苦掙扎中卻仍然堅守信仰的一個。書中的語言很有特色，苦難中仍有阿富汗人的幽默，淚中含笑，像濃濃的苦咖啡，如“一具皮包骨的軀體偽裝成拉辛汗把門打開。 ” “阿富汗人還有其他的死法嗎?”(指戰爭后地雷的遺患)

在這本感人至深的小說里面，風箏是象征性的，它既可以是親情，友情，愛情，也可以是正直，善良，誠實。對阿米爾來說，風箏隱喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成為健全的人。也許每個人心中都有一個風箏，無論他意味著什么，讓我們勇敢地追。

《追風箏的人》是移民到美國的阿富汗人卡勒德。胡賽尼的第一部作品。在他開始創作這本小說的六個月后，世貿大廈倒塌了。他只完成了手稿的三分之二，好在他創作的初衷是寫給自己看，所以他才堅持寫了下去。是她的妻子鼓勵他，當別人妖魔化這個民族的時候，你可以人性化。事實是，隨著時間的流逝，很多美國人民不再妖魔化阿富汗人，他們的憎惡直接發泄向塔利班——那些已經是魔鬼的人。

電影追風箏的人觀后感篇3

已經是深夜兩點，四周一片寂靜，我依然無法入睡。我仿佛剛剛從一座人間地獄狼狽逃出，心還在慌亂中簌簌發抖。在具有濃厚異域風情的中東音樂漸漸遠去聲中，火紅的石榴暗淡了，一只飛舞的藍色風箏在旋轉中急速墜落，一個小男孩飛奔過一個又一個街巷，橡膠靴子踢起陣陣雪花。他要去為他的小伙伴追那只即將墜落的風箏。到了街道的拐角處他轉身，雙手放在嘴邊，大聲說：“為你，千千萬萬遍。”然后就是他特有的哈桑式微笑——憨厚，羞澀，然而這笑卻錐人心痛。

平實的講述，溫暖細膩的筆法，故事如此殘忍又如此美麗，如此令人手不釋卷。12歲的阿富汗富家少爺阿米爾與仆人哈桑情同手足，哈桑對主人極其忠誠，多次為他挺身而出，在一次風箏比賽后，哈桑受到了壞人非人的折磨，阿米爾沒有為哈桑出頭，而是躲在街角偷窺，良心的無處安放讓他最終因背叛而栽贓逼走了這個質樸的伙伴。在戰亂中遠走美國的少爺始終無法原諒自己，二十年后他再度踏上滿目蒼痍的阿富汗時，卻發現哈桑其實是自己同父異母的弟弟，但他卻和妻子慘死在塔利班的槍下，唯一的兒子流落在塔利班頭目手中，備受蹂躪。故事的結尾是阿米爾如何去救這個孩子，同時實現自我救贖。

作者以極其敏銳的筆觸讓他的祖國栩栩如生。將這個過去不引人注目，在新千年卻成為全球政治焦點的國家的文化呈現在世人面前，三十年前的阿富汗溫馨閑適，卻因為不同種族之間的摩擦而緊張。他深入描繪阿富汗移民在哀悼失去祖國，努力融入美國生活之際，仍然固守根深蒂固的傳統與風俗。巧妙，驚人的情節交錯，讓這部小說值得矚目，這不僅是一部政治史詩，也是一個關于童年如何選擇如何影響我們成年生活的極度貼近人性的故事。是一部睿智并發人深思的小說：贖罪并不等同幸福。因為同時兼具時代感與高度文學質感，這部小說的創造難能可貴。

電影追風箏的人觀后感篇4

這是一本令人震撼的小說，其實，我們每個人的心里都應該有一個屬于自己的風箏，它可以代表親情、友情、愛情，也可以是正直、善良、誠實。對阿米爾來說，風箏隱喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成為健全的人，成為他自我期許的阿米爾。

《追風箏的人》講述了12歲的阿富汗富家少爺阿米爾與他父親仆人兒子哈桑之間的友情故事，作者并沒有很華麗的文筆，他僅僅是用那淡柔的文字細膩的勾勒了家庭與友誼，背叛與救贖。當仆人哈桑——阿米爾最好的伙伴，被其他富家少爺圍困在角落里施以暴力與侮辱時，阿米爾——哈桑最信任的朋友，卻蜷縮在陰暗的角落里默默注視，直到淚流滿面卻仍不敢挺身幫助哈桑時，我聽到了心碎的聲音，可命運的指針并沒有停止，阿米爾因為懦弱而極端害怕直至慚愧不已，無法面對哈桑。最后甚至栽贓他，讓他永遠離開了這個家。到后來阿米爾獲悉哈桑竟是自己同父異母的兄弟時，悔恨與傷痛糾結。當中年的阿米爾偶然得知哈桑的消息時，他卻不顧危險，前往家鄉阿富汗，開始了救贖。但時間是可怕的，因為它可以讓一切都改變。終于回到家鄉的阿米爾，目睹了家鄉的變化，戰亂不斷，民不聊生。同時也見到了兒時的老管家，見到了荒廢的家，也得知了，哈桑的死訊。哈桑死了，阿米爾的救贖卻沒有停止，哈桑唯一的兒子索拉博落入了宿敵手中，兒時的懦弱和愧疚纏繞著中年的阿米爾……

一場救贖再次開始。故事的最后，阿米爾救回了索拉博，可此時的索拉博卻因精神上的傷痛至以完全失去感情，唯有說起風箏——那哈桑和阿米爾童年最喜愛的玩物時，才會不知覺的笑起來……

最喜歡忠誠的哈桑那句：“為你，千千萬萬遍!”銘刻在心底的聲音是永恒的忠誠誓言。

書中的情感不僅僅是親情，不僅僅是友情，也會從中折射出自己曾經有過的心緒，比如傷害別人時的快意和猶疑;危機關頭的懦弱無助;親人面臨危險時的慌亂無措;愛情乍到時的浮躁不安;失去親人時的悲傷孤獨;應該擔當責任時的自私推諉，以及時常涌上心頭的自責、自卑和贖罪的沖動……這樣的情感沒有任何的虛偽做作，是一個人在面臨變化的那一刻來不及思索的真實反應，是一個人在夜深人靜時最私密的捫胸自問。作者胡賽尼的筆猶如一把尖利的刻刀，將人性的真實刻畫得近乎殘酷，卻又毫不嘩眾取寵。

就在上周有一天下班回家的路上，路過一個賣風箏的小攤位，聽到有人說，網上賣的《多啦A夢》圖案樣式的風箏比攤位上更便宜一些。我當時還在想，網上的風箏能放得起來嗎?現在我知道了，他追逐的可能是放風箏的過程，他快樂就好!

或許我們都是追風箏的人，我們的一生都是個追風箏的過程，每個人心中都有一個風箏，無論它意味著什么，讓我們勇敢地追。生命就是那一片天空，或鮮紅或湛藍。望著遠方的風箏，我們追尋，我們仰望，在追風箏的路途中，有溝壑，有山坡;有彷徨，有疲乏。可是，沒有人會停下前進的腳步，因為，我們都是追風箏的人。

我追!

電影追風箏的人觀后感篇5

開始看這本書是因為，在聽聞這本書的介紹后，記住了一句話：“為你，千千萬萬遍。”

“為你，千千萬萬遍。”這是仆人哈桑對少爺阿米爾的最真摯的話語，這是一句催人淚下的話，這是一句孩子對孩子的承諾。這兩個男孩從小一起長大、一起生活、一起玩耍。哈桑是一個衷心的仆人，他愛少爺阿米爾勝過愛他自己。他為了阿米爾打架，甚至付出了自己的最寶貴的一切。而阿米爾清清楚楚目睹了這一切后，卻因自己的懦弱害怕和膽怯而背叛了于他情同手足的哈桑。阿米爾的懦弱改變了他和哈桑的一切與將來的命運。當友誼出現裂痕時，他挽回了嗎?不!懦弱似乎吞噬了他，在他心中生根發芽，他不愿去挽回，不愿去贖罪，并千方百計的趕走哈桑，好讓自己的心靈得到一絲可笑的慰籍。

難道生活也是如此?一開始犯錯，一錯再錯，最后錯無可錯時終于去逃避。在我看來，只有挽回，只有彌補，只有贖罪，為自己的犯罪擔起責任，方能得到心靈的解放。

于整體而言，《追風箏的人》講述了阿富汗少爺阿米爾和他的仆人的兒子哈桑的故事。作者講述故事的方式并不華麗，他只是用十分樸實的文字描繪了一個家庭的悲劇。阿米爾年輕時的親情與友情，成長過程中的背叛與最后的救贖。作者用一個一個小小的例子，給我們講述了哈桑這個靈魂人物的堅強、勇敢與忠誠。

看完這本書的時候，我覺得哈桑真是悲劇年代的產物，他身上有一個少年的所有美好品質，但他的人生卻比絕大多數的人活得都要凄慘。

《追風箏的人》中的故事或許只是一個小家庭的經歷，但確是一個大社會的縮影。擁有如此高超寫作技巧的卡勒德·胡賽尼在這本書中曾說過這樣一句話：“我向來只為一個讀者寫作，我自己。”這里不僅僅蘊藏著這本書亦或是這個人成功的秘密，而且揭露了寫作要先取悅自己，而后才能取悅他人的道理。古人有云：玉不琢不成器，言不休不成章。寫作在我看來是發自內心的抒懷，亦是一種認識自我的提升。同樣的，余華在其《活著》一書的前言中寫道：“一位真正的作家永遠只為內心寫作，只有內心才會真實的告訴我，我的自私，我的高尚是多么突出。內心讓我真實的了解自己，一旦了解自己也就是了解世界。卡勒德·胡賽尼也是如此，《追風箏的人》反映其內心的純真和救贖。

風箏，帶著世間所有的美好象征飄向遠方，我們要做的，就是終其一生去追逐它，它是我們生而為人的意義所在。

電影追風箏的人觀后感篇6

我是一個熱愛自然的人，所以我享受自然的風，因為風，自然多了放風箏的心情，因為風箏我結識了《追風箏的人》，這是一本讓我心靈震撼的書，它講述了12歲的阿富汗富家少爺阿米爾與他父親仆人兒子哈桑之間的友情故事，作者并沒有很華麗的文筆，她僅僅是用那淡柔的文字細膩的勾勒了家庭與友誼，背叛與救贖，卻讓我永遠的回味。當仆人哈桑——阿米爾最好的伙伴，被其他富家少爺圍困在角落里施以暴力時，阿米爾——哈桑最信任的朋友，卻蜷縮在陰暗的角落里默默注視，直到淚流滿面卻仍不敢挺身幫助哈桑時，我聽到了心碎的聲音。可命運的指針并沒有停止，阿米爾因為懦弱而極端害怕直至慚愧不已，無法面對哈桑。最后甚至栽贓他，讓他永遠離開了這個家。到后來阿米爾獲悉哈桑竟是自己同父異母的兄弟時，悔恨與傷痛糾結。當中年的阿米爾偶然得知哈桑的消息時，他卻不顧危險，前往家鄉阿富汗，開始了救贖。但時間是可怕的，因為它可以讓一切都改變。終于回到家鄉的阿米爾，目睹了家鄉的變化，戰亂不斷，民不聊生。同時也見到了兒時的老管家，見到了荒廢的家，也得知了，哈桑的死訊。哈桑死了，阿米爾的救贖卻沒有停止，哈桑唯一的兒子索拉博落入了阿米爾兒時的宿敵手中，兒時的懦弱和愧疚纏繞著中年的阿米爾，一場救贖再次開始。故事的最后，阿米爾救回了索拉博，可此時的索拉博卻因精神上的傷痛至以完全失去感情，唯有說起風箏——那哈桑和阿米爾童年最喜愛的玩物時，才會不知覺的笑起來。

書的后半段寫得是主人公心靈的救贖。他費盡周折找到了哈桑的兒子索拉博，追到了心中漂移已久的風箏，重新成為一個堂堂正正的男子漢，生活的大門終于又向他敞開了。

電影追風箏的人觀后感篇7

看完之后，一陣心痛涌上，難以自己。這是一部讓我有些想哭的電影，只是最終沒有哭出來。影片的最后，Hassen的兒子Sohrab終于露出笑容，Amir說，為了你，我一直追下去都愿意。這句話結束電影，正好象征著Hassen和Amir的和好如初，一段公案到此結束。

關于犯罪與懺悔，罪惡與自我贖罪(自我救贖)的電影有很多，罪總是有意犯下的，才需要救贖，也才能被諒解。Amir小時的表現，讓人覺得，童言無忌的時代似乎已經過去了。在這個意義上，救贖也是找回童年本真的一種方式。找回那個被變成大人的自己故意遺忘的世界，就是找到了真的自我。趕Hassen走，也是因為他無法在其面前面對自己，Hassen的存在，時時刻刻提醒著他，自己是一個這樣卑鄙、軟弱和背叛的伙伴。只有他走了，他才不需要痛苦的面對自我，逃離片刻。

有趣的是，Amir是以作家的身份完成懺悔與贖罪的。這種安排，就讓反思和良知落實到了實在人生的現實方面，和作家的身份認知，角色，定位也很合拍。換句話說，如果他不是作家，沒有那么明確的自我意識，救贖還會可能嗎?

在深層的意義上，Amir的懺悔對象并不僅僅是Hassen，也包括他自己和他的父親與家庭，更不能忘記的是他的故土。懺悔的完成，再一次把他和故鄉的關系確立起來，從流浪的異鄉人，又變成祖國和故家文化角色，的一員。這個深層隱喻，不過是通過童年的舊事來作為媒介完成，最后，他終于和家鄉，和自己的故國取得了諒解，重建了精神聯系和文化血脈(雖然，他不得不回到美國)。

但是，這一切的完成，都是以他認識到Hassen是他的弟弟作為直接線索的。換句話說，如果Hassen不是他的弟弟，只是那個童年的仆人，他還會贖罪嗎?在他心中，他會發自內心的認為他應該懺悔嗎(對一個仆人懺悔?)?要知道，Hassen對他的愛和保護，以及甘愿忍受的時候，并不知道Amir是他的哥哥。即使知道，這種愛也不會打折扣，因為他是孩子啊。可是Amir來贖罪，卻是長大后知道他們的身份之后。如果沒有這一種身份，結局又會是怎么樣呢?

或者，沒有這種身份，就不會有這部小說，這部電影和這個凄婉動人的故事了。就像《西游記》里，孫悟空取經的時候如果繼續和大鬧天宮一樣厲害，真不知八十一難和整個西游的故事該如何完成。但是即使這樣設想，問題仍在。嚴格的說，贖罪的問題，要真正解決，首先得搞清楚這個胡塞尼的身份前構是不是必要的，有多大的意義和重要性，。

這也是我唯一不能釋懷和滿意的。想一想，如果自始至終，身份問題不存在，那么，報恩與贖罪的巨大的不平等就會自然的凸顯出來。一點故日的主仆之情， Hassen卻得付出回報生命的代價，而Amir在他死后，只要賞給他孩子幾個錢，就會心安理得。太史公在《史記》里也寫到這類故事，富人的一頓飯，窮人卻得報以一條命(況且，窮人的貧窮，在某種程度上，恰是富人話語奴役的結果)。天道不公，何至于此哉?或許，值得安慰是，雖然故園風雨如磐，處于劫難，風箏總又一次飛起來了，希望和愛還是燃燒了。

電影追風箏的人觀后感篇8

為你千千萬萬遍”看電影之前不止一次聽這句臺詞，以為是愛情片勒，好吧，我承認我又膚淺了。

看完這部電影，我忽然想起了傲慢與偏見里女主的臺詞“你以為因為我窮，低微，矮小，不美，我就沒有靈魂沒有心嗎?你想錯了!我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣。這是我的心靈在跟你的心靈說話，就好像我們兩人已經穿越了墳墓，站在上帝的腳下，我們是平等的。”是的，我們是平等的，愛情上是平等的，友情上也是平等的，可是真的就平等么?無論是這個世界還是人的心里，總有陽光照不到的地方。我們總是調侃一句話，某某虐我千萬遍，我待某某如初戀，說來簡單，誰又知道這需要多大的勇氣。人生難得有人為你傾盡所有，信任你，尊重你，愛護你，當知道且行且珍惜。

在孩子的世界里，是看不到世界紛亂，人心紛繁的。他們心靈的一方凈土只有陽光傾城，花開滿園，那里是人性至善的地方。可是，這至善之地卻未必會開出萬惡之花。

當人性至善遇到人性至惡呢，又會是怎樣的光景呢?依稀還記得最后一次兩個小男孩見面時，哈桑的眼神，那眼睛里沒有怨惱與仇恨，只有留戀與不舍。他傾盡所有，只為這一個朋友，可是換來的確實陷害與生疏。在那個還存在等級地位的國度里，哈森站在阿米的腳下，可是在靈魂的天平上，哈森卻是高高在上的。也許只是因為這樣，哈森才會遭到阿米的妒忌與陷害。

世間最可怕的事情不是丑陋，而是因為丑陋而讓自己產生對美好的畏懼之心。阿米對哈森的遠離就是源于自己的恐懼，對美好的恐懼，哈森的美好讓自己的丑陋與鄙薄顯露無疑。其實又何止是阿米，誰不是這樣呢?如同一步之遙中項飛田非要致馬走日于死地，所以阿米必要要讓哈森遠離，這也是人性。有人說，這是由于阿米的懦弱，其實我看來也不是懦弱的問題，而是一種嫉妒與惡意的逃避。許多東西都是越逃避反而越是避無可避的。只有真正面對的時候，自己才能夠變得足夠強大，去克服你內心本有的恐懼。

美好是因為克服美好的恐懼，只是一句歌詞，卻是很有道理的。直到最后，阿米重回故園，重拾自己的勇氣，面對自己的內疚與羞愧，救了哈森的兒子，也救了自己的靈魂，完成了從人性至惡的超脫和對靈魂的洗滌。

最后，要感謝哈森自始至終對友情的信任與堅持，讓我看到這個世界盡管充滿丑陋與背叛，但是依舊值得我們去努力與奮斗，也告訴我們就算在看不到陽光的地方，心里也該開滿太陽花。不要因為這個世界的冷漠與自私而改變自己善良的初衷，這是最高尚的品格。

電影追風箏的人觀后感篇9

之前看到書店暢銷書架上有《追風箏的人》，但一直沒有買來看，因為我相信看了原著后再看電影通常會失望。昨天我看了根據此書改編拍攝的同名電影后，那只在藍天飛舞的風箏一直縈繞在我的腦海，久久都揮之不去。

故事開始發生在阿富汗的首都喀布爾，阿米爾是個喜歡寫故事的小少爺，由經商的父親一人養大，哈桑是服侍阿米爾的小仆人，兩個小男孩是一對好玩伴，但由于阿米爾的父親對哈桑給予了更多的贊賞和獎勵，想要得到父親全部愛的阿米爾便開始嫉妒哈桑，這些都被父親的好友阿辛汗看在眼里。在一次斗風箏大賽中，阿米爾和哈桑的風箏在空中割斷了眾多對手的風箏，取得勝利，忠誠的哈桑在對阿米爾“為你，千千萬萬遍”的宣誓后去追那只斷了線的風箏，卻在一個死胡同被阿塞夫那伙流氓截住，哈桑為了保護那只風箏，也是為了守住對小少爺的忠誠誓言，遭到了阿塞夫的侮辱，隨后跟來的阿米爾躲在墻后，卻由于懦弱和在心里埋藏已久的嫉妒，始終沒有去救出為他千千萬萬遍的小伙伴。后來，出于愧疚，阿米爾用小伎倆將哈桑趕走。到了1979年12月，蘇聯入侵阿富汗，阿米爾的父親由于曾經發表過咒罵GCD的演講，所以不得不帶著阿米爾輾轉從巴基斯坦逃難到了美國。9年后，阿米爾從醫學院畢業，熱愛寫作的他在父親的鼓勵下成為一名作家，并遇到了心愛的人，但兒時的夢靨和記憶多年來揮之不去，終于，阿辛汗的一通意外電話讓阿米爾回到巴基斯坦，從阿辛汗那里得知，哈桑其實是自己同父異母的兄弟，而他為了守護阿米爾家留下的別墅，被塔利班殘忍殺害，其子留在孤兒院。這時，阿米爾內心呼喚尋找遺失的自己的聲音越來越強烈，于是他踏上了自我救贖之路。

本片的畫面很美，很多場景是在新疆拍攝，戈壁，藍天，白云，還有彩色的風箏，無不給我留下深刻印象。片中用了較長時間來表現放風箏的場景，哈桑掌握線軸，阿米爾扯線，他們的風箏在呼啦啦的風聲中飛起，上升，俯瞰被白雪覆蓋的整個城鎮，在他們的默契配合下，風箏滑翔，盤旋，將眾多對手的風箏線割斷，潰敗的風箏飄然落下，而那只勝利的風箏驕傲地飛翔在藍天，哈桑在對阿米爾For you, a thousand times over的宣誓后去追尋那只斷了線的風箏……影片最后，背景換到了美國，藍天，白云，綠草地，成年的阿米爾掌握線軸，哈桑的兒子索拉博扯線，風箏飛起來了，越飛越高，越飛越遠，這時，阿米爾朝索拉博喊道：For you, a thousand times over! 就像哈桑當年對他那樣，然后奔向風箏，這既是阿米爾對索拉博的宣誓，也是對自己完成了贖罪的一種釋放。我們沒有必要知道斷線的風箏會飛到哪里去，甚至連它的影子都不值得去追隨。只要你能為它而付出真心，它一定就在你所追尋的方向!

我看電影時，會很關注背景音樂，看《追風箏的人》時也不例外。本片中的音樂都帶有濃郁的中亞風情，低沉的鼓點，清脆的鈴鼓聲，悅耳的琵琶聲，悠揚的笛聲，未經修飾、略帶大漠沙塵味道的蒼涼憂傷的吟唱，把我帶到了那個古老神秘的國度。輕快的Kite Tournament載著我的心隨著阿米爾和哈桑的風箏飛向藍天，阿米爾婚禮上樂隊演唱的那首Dukhtare Darya讓坐在電腦前的我也情不自禁地跟著舞動，低沉哀傷的The Truth恰如其分地烘托出了阿米爾在知道驚天真相后的痛苦，當目睹曾記載了他和哈桑童年點滴的家鄉變成了塔利班血腥政權下的滿目瘡痍之地時，悲愴的The Stadium響起……成功的電影音樂，不僅要能完全契合所要表現的人物思想，還能讓觀眾身臨其境，甚至產生自己就是影片主人公的錯覺，這部電影的音樂完全做到了。

要說到這部電影的缺憾，我認為是其過于片面的價值觀，讓人不太爽。片中有大罵Fuck the Russia的鏡頭，還有對GCD片面詆毀的場面，GCD成了暴亂者，阿富汗是個野蠻未開化的國家，而鏡頭一轉，到了美利堅合眾國，就仿佛到了一個充滿陽光綠地的美麗天堂。一部電影如果添加了太多意識形態，那其藝術效果必會被政治色彩給沖淡。

而如今滿目蒼夷的阿富汗已非兒時的樣子。這讓阿米爾發出了我回到祖國可是卻感覺像是一個游客一樣的感慨。也就是后半段營救哈桑兒子時候也有了動作片一些必要的戲劇張力。雖然他們兩個人能從戒備森嚴的塔利班手中逃了出來，毫發無傷，讓人不大信服。但電影劇情能讓人站得住腳，就沒有什么不可以。

不管怎么樣，對于我而言，一部片子能夠讓人動容，能夠叫人感動，能夠使人引起共鳴，就很成功，也可能我太容易滿足吧。

對于紅袖在影評中說的讓阿米爾覺得愧對哈桑的在哈桑被強暴而沒有勇氣去幫他的這個起始點，對于哈桑在經受強暴的過程中站不住腳這些的一些理由。我倒是覺得沒有什么大不了的。是不影響這部片子的偉大之處。

對于影片最后，在阿米爾妻子的父親問起阿米爾帶回這個孩子的時候的原因時，阿米爾說出了這是自己同父異母的哥哥的孩子。并且說這個哥哥是因為自己的父親睡了自己仆人的妻子后有的。從這里可以看出阿米爾已經從那個膽小怕事的孩子成長為今天這樣一個敢于承擔責任，勇于承認錯誤的真男子。從這個時候阿米爾已經完成了他自己心靈上的救贖。而哈桑的兒子也得到了另一個的新生。

雖然對于這個情節，我覺得在這個情況下，如果從中國國情出發，他可以回避關于他父親的的事情，必竟逝者已斯，是為尊敬。不用再把父親在世時不為光彩的事情讓外人再知道。

這是一部關于心靈救贖的故事，更是或多或少的表現了塔利班控制下的戰火下的阿富汗人民的悲慘生活，告訴了我們和平對于我們是一件多么美好的事情。這些都不重要，在我認為可能在每一人的心中多少會有一些關于不為光彩的過去，或者難以啟齒的故事，可關健在于我們以后漫長的人生道路上如果有機會去挽回，有能力去補救，如果一個對于你微不足道的舉動，對于你是個舉手之勞的動作，也可能會改變另一個人的一生。不管是出于心靈上的救贖還是出于人性中的真善美，幫助別人也是自己快樂的一種源泉。