盜夢(mèng)空間1500字觀后感
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇1
主人公柯布，和他的團(tuán)隊(duì)擁有一項(xiàng)令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境，盜取最重要的機(jī)密，就叫盜夢(mèng)。
看完這部電影，腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子，為什么他們可以盜夢(mèng)呢?為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)快一些呢?結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我猜測(cè)著種.種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的同時(shí)也不得不敬佩導(dǎo)演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出?這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力?
我的腦袋好似一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點(diǎn)：①柯布回來了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉(zhuǎn)個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員，那個(gè)夢(mèng)境設(shè)計(jì)者的圖騰是象棋，這怎么轉(zhuǎn)?原來是用手推的，推得倒在現(xiàn)實(shí)中，推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測(cè)，不管圖騰的主人用不用力，認(rèn)不認(rèn)真，不會(huì)倒就是不會(huì)倒，要倒那就回來了!所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來接應(yīng)，而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎!所以結(jié)局是在第六層夢(mèng)境。
我總結(jié)出一句話：明白身處在夢(mèng)境中，卻又出不來才是最可怕的。
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇2
《盜夢(mèng)空間》是我看過的最好電影之一，場(chǎng)景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開始對(duì)男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號(hào)的片段里我就見過他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。
那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的'眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號(hào)，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇3
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶先觀看。不愧是熱門電影，來看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開映。
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中展開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。
若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。我一直處在糾結(jié)中。
看看了《盜夢(mèng)空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢(mèng)想。
《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇4
今天終于把盜夢(mèng)空間看完了，很不錯(cuò)，忍來不住上來碼點(diǎn)字了。電影通過夢(mèng)來作為主心骨，夢(mèng)中夢(mèng)，三層夢(mèng)，主人公柯布為自己筑的夢(mèng)里一直都有自己妻子映射，而且每次妻子都是作為對(duì)立面而存在，他不能釋懷，在每個(gè)夜晚他在夢(mèng)里造了一座監(jiān)獄，想把妻子莫爾困在里面，減輕一些自己的內(nèi)疚得到一些暫時(shí)的解脫，可是夢(mèng)里出現(xiàn)的場(chǎng)景總是柯布傷心地回憶：永遠(yuǎn)看不到臉跑開的孩子，所有他們以前在一起美好的場(chǎng)景但他都無法觸及，因?yàn)樽詈笃拮涌倳?huì)憤怒的出現(xiàn)，在對(duì)希爾的植夢(mèng)行動(dòng)中，他不僅要面對(duì)希爾的潛意識(shí)反抗，還要直面妻子，面對(duì)很多未知的危險(xiǎn)，但在最后他始終沒有迷失自己，理性的釋懷了夢(mèng)中的妻子，回到了現(xiàn)實(shí)中，他的圖騰陀螺一直轉(zhuǎn)著，在電影結(jié)尾的時(shí)候也轉(zhuǎn)著，似乎是在告訴我們夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)是相同的，它能轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實(shí)你想要的，只要你自己真的想那樣，夢(mèng)成現(xiàn)實(shí)并不難，自己得給自己創(chuàng)造這樣的條件，為自己筑夢(mèng)。柯布起初不能為自己筑夢(mèng)就是因?yàn)樗袑?duì)妻子的愧疚不能釋懷，當(dāng)他放下的時(shí)候，他 又可以再次幸福編織。
對(duì)于我的而言，我的感受是有些東西得放下，我不強(qiáng)迫自己，我會(huì)給自己一些時(shí)間漸漸的改變，畢竟這些困擾也是日積月累形成的，就讓我慢慢瓦解她吧。還有就是得做內(nèi)心更強(qiáng)大的自己，先從獨(dú)立孤獨(dú)開始，有些事情有朋友知己一起固然好，但沒有也不是不可，自己獨(dú)立去完成，就像老弟昨晚說的我真的是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，這本身沒有什么可怕，只要有足夠的勇氣，就像我的名字一樣，俊永，做個(gè)內(nèi)心雋秀，勇敢地獨(dú)立的姑娘，對(duì)于感情不要走心，誰離了誰都能活。做自己，有些事就像狗改不了吃屎的規(guī)律一樣，所以當(dāng)面對(duì)矛盾時(shí)，讓自己有路可退，不要太逼自己，但是依然有夢(mèng)，這正是電影里也在詮釋的道理，在夢(mèng)的路上不忘夢(mèng)，又讓自己面對(duì)矛盾時(shí)既能保全夢(mèng)也能有退路，好好設(shè)計(jì)自己的夢(mèng)就很重要，每一個(gè)細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)都會(huì)有大的影響。
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇5
這是一部要在電影院看的電影。因?yàn)樗浅５碾娪盎渌魏斡^看方式都會(huì)損害到你的感受和體驗(yàn)。這個(gè)電影的信息量實(shí)在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時(shí)恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細(xì)節(jié)你可能就會(huì)忽視，隨后就會(huì)帶來觀影體驗(yàn)上的損失，甚至?xí)绊懙侥銓?duì)故事的理解。
當(dāng)然，說到這里，我要強(qiáng)調(diào)一下，《盜夢(mèng)空間》的故事絕對(duì)沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢(mèng)空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗(yàn)角度來看，這個(gè)電影的表層故事仍然是一個(gè)典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個(gè)貌似不可能的任務(wù)，深入險(xiǎn)地經(jīng)歷一番冒險(xiǎn)，最后完成任務(wù)的同時(shí)，達(dá)成個(gè)人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個(gè)角度來看，《盜夢(mèng)空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對(duì)于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因?yàn)樗傻墓适陆Y(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢(mèng)空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個(gè)人的觀影經(jīng)驗(yàn)，以及你自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個(gè)層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個(gè)人都會(huì)有獨(dú)一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇6
談不上影評(píng)，也不愿花許多時(shí)間像構(gòu)思作文一樣去醞釀，只是覺得看過了，如果不及時(shí)記錄下來，可能會(huì)逐漸喪失掉當(dāng)時(shí)的一些觸動(dòng)。簡(jiǎn)單寫下一些自己的想法。
劇本構(gòu)造比較嚴(yán)密，幾層夢(mèng)境間的穿越和時(shí)間上的設(shè)計(jì)基本沒有大的邏輯漏洞，敘事手法也比較順暢，沒有安排很多的倒敘和插敘來折磨觀眾。只要認(rèn)真觀看，基本都能看明白。
里面有許多具有創(chuàng)造性的元素，比如為了設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)走不出的夢(mèng)境，造夢(mèng)師用幾面鏡子復(fù)制了無窮的直線街道，通過街道旋轉(zhuǎn)和樓梯拐角讓你循環(huán)往復(fù);比如夢(mèng)中之夢(mèng)，而且設(shè)計(jì)了進(jìn)入夢(mèng)境的手段和穿越出來的途徑;用圖騰來檢驗(yàn)是否為夢(mèng)境(只是好奇，也可以夢(mèng)到旋轉(zhuǎn)的陀螺停止運(yùn)動(dòng)啊);上層夢(mèng)境運(yùn)動(dòng)狀態(tài)對(duì)下層的影響(比如汽車墜河處于失重狀態(tài)，結(jié)果下層夢(mèng)境中助手就用了爆炸產(chǎn)生的反作用力來讓電梯中的沉睡者急墜，重溫了下中學(xué)物理)……
這次我早早就預(yù)測(cè)到了影片結(jié)尾的方式——陀螺沒有停止，似乎好萊塢的導(dǎo)演都喜歡在影片的最后設(shè)置這樣一個(gè)突然的轉(zhuǎn)折，或者是為續(xù)集留下一些伏筆。但我寧愿相信這個(gè)陀螺即將會(huì)減速停止，因?yàn)閺倪壿嬌现v，如果這仍然是第一層夢(mèng)境，那么他們不可能不借助鎮(zhèn)靜劑隨意進(jìn)入下一層夢(mèng)境(在之前的訓(xùn)練中多次試驗(yàn));從另一個(gè)角度來看，盜夢(mèng)師COLB的妻子梅爾跳樓自殺后就會(huì)返回現(xiàn)實(shí)，那么她肯定有方法(如急墜、澆水)讓尚在第一層夢(mèng)境中的盜夢(mèng)師蘇醒。
不過影片還是沒有避免好萊塢電影的一些通病，就是對(duì)于行為動(dòng)機(jī)的解釋很草率。齊藤有強(qiáng)到一個(gè)電話赦免嫌疑犯的實(shí)力，那還有沒有必要去費(fèi)盡周折，冒生命危險(xiǎn)去富二代(費(fèi)舍爾)的夢(mèng)境中植入想法?不帶保鏢，自己一個(gè)人(全球第二大能源公司的總裁啊)跟著這幫人去到局勢(shì)動(dòng)蕩的某處去尋找藥劑師?
總的來說，《盜夢(mèng)空間》是這幾年來最精彩的一部影片，不僅僅是因?yàn)橛捌谱骱苡姓\意，而且內(nèi)容精彩富有創(chuàng)意，觀看時(shí)很投入，看完時(shí)還能不斷回味。
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇7
新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。
不愧是熱門電影，來看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開映。
終于，電影開始了……
故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中展開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。
若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。
我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。
但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。
我一直處在糾結(jié)中。看看了《盜夢(mèng)空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢(mèng)想。
《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇8
電影總會(huì)給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾;有些如肌膚之親，愉悅其感官;有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然，用這些來總結(jié)《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對(duì)真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現(xiàn)出來的哲學(xué)性，更重要的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞@不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評(píng)人站出來猜測(cè)他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。
從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動(dòng)作電影中獨(dú)辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無處不透露著諾蘭對(duì)商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣;瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致;艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了;渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。
當(dāng)然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因?yàn)樵谒砩纤憩F(xiàn)出來的才是導(dǎo)演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)。瑪麗昂是杯具的，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現(xiàn)實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實(shí)世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個(gè)陀螺一樣，誰會(huì)明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境?在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)只是兩個(gè)相對(duì)的空間，尋找才是真正現(xiàn)實(shí)存在的。
盜夢(mèng)空間1500字觀后感篇9
一個(gè)人看過我的作文，發(fā)覺我不喜歡盜夢(mèng)空間，又一個(gè)人看了作文，說出了類似的想法。
我不得不承認(rèn)，在表達(dá)上，我缺少了一種對(duì)讀者的關(guān)懷，每當(dāng)我結(jié)束肆意表達(dá)，總會(huì)引來和我預(yù)期所迥然的反應(yīng)。文字在我這里，變得愈發(fā)難以琢磨。
現(xiàn)在，我把盜夢(mèng)空間和這個(gè)殺手不太冷做一次正面的比較。
“也許那部片子是在一個(gè)對(duì)的時(shí)機(jī)被觀賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說。《這個(gè)殺手不太冷》之所以會(huì)找到對(duì)的觀影時(shí)機(jī)，是因?yàn)槟菚r(shí)的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格。看過這部電影的人都知道，里昂和瑪?shù)贍柕碌膼矍樽尡舜税l(fā)生了改變，里昂的生活不再只是低調(diào)、冷酷，瑪?shù)贍柕虏辉偈菃握{(diào)的忍受家庭暴力帶來的生活。他們各自為愛情做一些傻事。
看著瑪?shù)贍柕潞屠锇涸诜块g里的裝扮和表演，牛仔、夢(mèng)露等角色的詮釋的畫面中，里昂顯得憨憨的，而瑪?shù)贍柕聞t演什么像什么。
這些畫面是我需要的調(diào)劑，故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格，不過兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián)，比如里昂教瑪?shù)贍柕略诜宽斁褤簦瑑扇艘黄鹑プザ矩湥际遣诲e(cuò)的情節(jié)。
瑪?shù)贍柕鹿律砬巴炀郑瑴?zhǔn)備向仇人復(fù)仇，卻被仇人發(fā)現(xiàn)，走投無路之時(shí)，里昂適時(shí)出現(xiàn)，奉獻(xiàn)了那個(gè)夸張的擁抱，瑪?shù)贍柕卤槐г诳罩校瑑赡_離地。
這些小細(xì)節(jié)，對(duì)整個(gè)故事的敘事都是很好的補(bǔ)充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過于完美，避免了人物塑造的不真實(shí)。
而這些，《盜夢(mèng)空間》做的都不夠好。
盜夢(mèng)空間中，盜夢(mèng)者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡(jiǎn)單的想法，就是看孩子，對(duì)于我來說，這樣的人物過于偏執(zhí)，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來很容易，也不會(huì)給觀眾帶來夢(mèng)中夢(mèng)創(chuàng)意之外，額外的腦力耗費(fèi)。
但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒有鮮明的人物，徒有創(chuàng)意和情節(jié)，都缺乏觀賞性。
我把《盜夢(mèng)空間》放置在僅次于《這個(gè)殺手不太冷》的位置上，同樣是對(duì)這部電影的肯定，畢竟，他是在超越了諸如《阿甘正傳》、《天使愛美麗》等一眾經(jīng)典影片之后，才獲得這個(gè)地位的。
《盜夢(mèng)空間》最打動(dòng)我的地方，在于那個(gè)回環(huán)的結(jié)構(gòu)，電影開頭所出現(xiàn)的場(chǎng)景，在電影末尾再次出現(xiàn)，看到的時(shí)候，我會(huì)很自然的想到里昂那多在和筑夢(mèng)者交流時(shí)，所畫的那個(gè)雙箭頭圓周符號(hào)。
筑夢(mèng)者在自己的夢(mèng)境中拉開的兩塊巨大玻璃，衍生出來的無限重復(fù)鏡頭，同樣值得擊節(jié)叫好。
此外，這部電影的音效委實(shí)不錯(cuò)。里昂納多被推進(jìn)浴缸的那鏡頭，伴隨著巨大的音響，在放映時(shí)，我就在那一刻被小凱拉住，聽到說“本部電影最好的音效即將呈現(xiàn)”。
繼兩年前的《黑暗騎士》轟動(dòng)全球，將漫畫英雄電影在顛覆中推向巔峰之后，2010年，“天才導(dǎo)演”克里斯托弗·諾蘭又一手在《盜夢(mèng)空間》之中締造了他人所難以企及的想象極限，和帶來滾雪球般越來越大的驚喜，觀后感《盜夢(mèng)空間觀后感范文》。無論此前你是不是這個(gè)當(dāng)今好萊塢最炙手可熱的年輕導(dǎo)演的擁躉，可經(jīng)歷過《盜夢(mèng)空間》的光影瞬間，你都會(huì)不禁被其超凡的想象力與創(chuàng)造力所深深折服，對(duì)這個(gè)奇跡的創(chuàng)造者克里斯托弗·諾蘭肅然起敬。
《盜夢(mèng)空間》以其復(fù)雜多變的劇情結(jié)構(gòu)與故事內(nèi)容，以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺奇觀作為制勝關(guān)鍵。面對(duì)影片整體如此無與倫比的震撼效果，除了令到觀眾發(fā)出驚嘆之外別無他言。
因此，如果說卡梅隆打造的《阿凡達(dá)》被奉為神作還有失偏頗的話，那么諾蘭帶來的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說，除卻技術(shù)上的比較，它比藍(lán)皮人更加接近神作的位置。
諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng)新之路上不斷開拓著更多關(guān)于影像結(jié)構(gòu)的可能性。隨后的兩部漫畫英雄電影更像是在探索著商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績。此次，諾蘭面對(duì)好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費(fèi)了將近十年的時(shí)間來打造，于是，這個(gè)故事不僅顯得富有對(duì)夢(mèng)境的真摯情感，且散發(fā)著迷人的魅力，讓人觀之欲罷不能。
實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂，只不過前提是你要聚精會(huì)神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結(jié)構(gòu)過于龐大且復(fù)雜，又充滿著許多出人意料的變數(shù)，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)無從解釋，加之這又是一部節(jié)奏奇快的電影，以致人們?cè)谟^影時(shí)還無暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎(chǔ)上漸漸將觀眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著它們之間的關(guān)系，并且刻畫著多條紛繁復(fù)雜的`情感線索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀眾基本上都是被導(dǎo)演諾蘭牽著鼻子走的。
然而，面對(duì)如此復(fù)雜構(gòu)造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀眾顯然不會(huì)因此買賬。所以，諾蘭為增強(qiáng)劇情的觀賞性，在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂此不疲地徘徊。而每當(dāng)觀眾感到“受騙”，便會(huì)意識(shí)到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì)心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂，這種手段不但沒有造成影院內(nèi)的不滿情緒，反而令觀眾獲得揭開謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀感，與此同時(shí)也清晰地區(qū)分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。
盡管諾蘭說《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國》很相似，但在如何區(qū)分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識(shí)”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來說，諾蘭對(duì)于夢(mèng)境的解構(gòu)與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識(shí)建立出如此龐大的一個(gè)體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權(quán)衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開拓與挖掘，而不是嚴(yán)密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng)新。因此，作為一部枝節(jié)龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀式影片，我們無須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對(duì)其深究與苛責(zé)。
再來看看影片硬件的成色。《盜夢(mèng)空間》充滿著對(duì)夢(mèng)境的無限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無拘無束，肆意揮灑著無窮無盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢(shì)十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍戰(zhàn)和大雨追逐這兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，《盜夢(mèng)空間》延續(xù)了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車情結(jié)，帶來無比刺激的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營造上的駕輕就熟。而在后半段出現(xiàn)的無重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面，也使人頗有身臨其境之感，一切盡顯光怪陸離無比瑰麗卻又似乎沒有破綻可以挑剔。
所以說，《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂此不疲流連其中。而至于如何區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，有時(shí)確實(shí)真?zhèn)文妫袝r(shí)卻又昭然若揭。