讀書筆記是一種有效的工具，可以幫助讀者更好地整理和歸納自己的思考和感悟，從而促進個人成長和提高閱讀效果。好的駱駝祥子的的讀書筆記摘抄是怎樣的？這里給大家提供駱駝祥子的的讀書筆記摘抄，供大家參考。

駱駝祥子的的讀書筆記摘抄篇1

“讀書會”上，趙老師讓我們進行《駱駝祥子》的人物分析，我分析的是劉四爺。

他是一個車廠的老板，而他的女兒就是《駱駝祥子》的一位主要人物——虎妞。他是一位七十多歲的老頭，土混混出身。他是典型的剝削階級的人物，因為他是開車廠的，他知道怎么對付窮人。

他耿直，從不在外場失面子。在這本《駱駝祥子中》有這樣一段描寫他的小細節：在祥子回來的時候，他罵人都變得有些仁慈了。這字里行間透露出來，第一，他喜歡罵人；第二，他罵人一般都是比較狠的，不在外場是面子。

他特別希望有一個兒子來接自己車廠的班兒，但他只有一個女兒，就是虎妞?；㈡るm然是個女兒，但她還是很能干的，她其實是可以掌管一小半車廠，她主內的。但是女兒到了中年也沒有出嫁，他心里是覺得對不起自己的女兒的。所以，到了后期，也就是他女兒的中年的這個階段，他為什么會讓祥子留下來？就是為了讓祥子做一個代班的女婿。畢竟，他也稍微有點怕虎妞，又覺得對不起虎妞，平日也挺讓著她，但并不愿意自己辛辛苦苦掙下的家產，隨著女兒一起給了別人，所以斷絕了與女兒和祥子的關系。但最后虎妞還是跟祥子在一起了，最后連女兒的墳都不知道在哪兒。封建思想，這種剝削制度，都讓他忘了親情。當他醒悟過來的時候，為時已晚，女兒已經難產而死。他真正感受到了孤獨，真正感受到了除了自己的車廠和自己掙得那些錢以外，他什么都沒有了，甚至覺得連女兒的墳他都不能看上一眼。

咋就能說人家身上沒有一點的優點嗎？

他善于協調窮人之間的關系，畢竟干車廠的這些人都是沒上過學的、鬧矛盾分不開的，在他的車廠住著的時候卻平安無事，不會鬧起來什么事情。

然后，他又講面子，絕不一面黑，知道什么時候該緊一把，什么時候該松一步。平時，嘴上掛著奸笑，但做事絕不含糊。人老，但他心可不老實。劉四爺在他這個商人這個行業上，他算是做到了極致，雖然他只是一個辦車廠的，但他每一次看那些窮人，比如在他的車廠之類的，他都很放心。為什么呢？因為這些人往往不會講心思，不會使勁拼命的拉車，而他的車呢，壽命起碼能延遲，能長上半年。所以，即使他們在車廠，鬧得車廠烏煙瘴氣，他也愿意留下這些人。但祥子因為拉車很拼命，所以車的壽命起碼要減去半年，不過因為他要把祥子當成備用的女婿，所以劉四爺還是把祥子留下了。雖然劉四爺有點看不上祥子，祥子拼命啊，早出晚歸，不利于身體，雖然覺得劉四爺和祥子挺和諧的，但他倆不是真正的朋友（平等）的關系。

從一處小地方，也能看出劉四爺教育虎妞教育得也不錯：劉四爺打外，虎妞打內，父女將車廠治理得像鐵桶一般，足以見得這個劉四爺也是比較會算計，想自己的女兒也打理好車廠，說明他其實也有一些教育的才能，也可見他過人的精明之處。不精明自私就不會把車廠治理得像鐵桶一般，正所謂有虎父必有虎女。

今天，我們的人物分析分析了劉四爺，在結束之前，我們再復習一下，劉四爺的特點：精明，在教育上有點他太重利益不重親情，以至于女兒死后他連女兒的墳都不敢看一眼。

駱駝祥子的的讀書筆記摘抄篇2

祥子受誘惑是誰的錯？不消說的——是虎姑娘的錯。

這不，劉四爺剛出去，她便開始放肆，那一個個動作描寫，可謂充滿了暗示?！疤匠鲱^”“倒滿”，這種種動作已經體現，她打了個鬼算盤！她的臉離祥子那么近，衣服是那么干凈，唇是那么紅，這場“夜晚酒宴”怎會正常？好一個“技藝高超”的虎姑娘！

但真就全是虎姑娘的錯了？不！這也怪祥子。錯就錯在他太單純，一處心理描寫寫道，他認為虎姑娘是坦白地愛護他才讓他吃這場“席”，殊不知自己已經中了計。初次喝酒的他，卻要大膽，一連喝了幾盅酒，錯就錯在這兒！

好一個精妙絕倫的計。酒精促使祥子做錯事，但真正害死祥子的，是他自己啊。

而第二天的祥子，后悔也來不及了。說到底，害他的，是欲，是色，是笨，是呆，是虎姑娘，更是他自己……

駱駝祥子的的讀書筆記摘抄篇3

荀況曾說過：“鍥而舍之，朽木不折;鍥而不舍，金石可鏤?！比擞辛藞远ú攀遣豢善茰绲?。在《駱駝祥子》中，祥子是一個北京胡同馬路上的一個車夫，長得五大三粗，但卻對生活充滿著熱情，幾番對他的打擊，讓他不敢再次面對未來，讓他成為了一具沒有靈魂的空殼。

老舍的筆墨揭露了舊社會的黑暗，表達了對下層勞動人民的深切同情與感傷。環境、心理、動作、語言的多種描寫手法，讓人讀來回味無窮。老舍先生在文中也引用了北平的風俗民情，在反映舊社會的黑暗下，使文章增添了色彩，讓我們仿佛看到了當時北平下層人民的生活條件。

祥子日復一日年復一年地拉車，終究是為了能擁有一輛屬于自己的車，他并不覺得車夫是個讓人瞧不起的工作，他投入了全部身心，但是老天卻與他開玩笑，他的車被士兵們強行奪去，拿虎妞的積蓄又買了一輛，但最后又因虎妞的死而被迫賣掉來安葬虎妞。隨著歲月的推移和社會滋生的黑暗，祥子走向了人生的滅亡，不斷地去攻擊與壓迫他人，變得行尸走肉，當年他買車的理想，早已隨著他的變化而泯滅……

上世紀初期，可謂是中國最黑暗受盡屈辱的時期，許多人認為死亡是解脫，因為生活過于絕望，底層人民無法抬頭做人，已經無法忍受巨大的工作壓力，他們無法預知生死，全憑運氣，戰爭隨時爆發……在如此黑暗的社會中，祥子的理想隨風而去，正如那默默奮斗中卻甘心落寞的人們；黑暗不斷地蠶食著社會的光明，無聲地改變著落寞者們的心靈，讓祥子不斷在痛苦中失去了那個最初的自己?！袄硐搿?、“堅持”不再是祥子的標志詞，“煙頭兒”、“酒鬼”則是深深地烙印在他的身上……“人把自己從野獸中提拔出來，可是到現在人還把自己的同類驅逐到野獸里去。祥子還在那文化之城，可是變成了走獸?！边@是命運帶給他的不幸，祥子有夢，他想堅持，但卻不能讓他實現……

今年非?；鸬囊徊侩娪啊秾舡h游記》，完美的詮釋了“堅持”二字，劇中的男孩米格對音樂有著非凡的夢想，但因為家人的不允許，而讓這件事變得更加困難，米格卻不放棄，最終音樂的魅力與親情成為了世上最有力的情感，米格讓家人們知道了什么叫做夢想，什么叫做堅持，是家人反而讓他最后實現了夢想，他感動了全家，感動了靈壇上死去的家人的靈魂。他是幸運的，他不像祥子，幾度經受人生打擊。

讀罷祥子的故事，我慶幸自己生在了一個和平的時代，一個自由的時代，一個可以追隨自己夢想的時代！

駱駝祥子的的讀書筆記摘抄篇4

放下手中的《駱駝祥子》，一縷陽光照在泛黃的書面上，書中的一幕幕從我的腦海中閃過，我的心中不禁思緒萬千，泛起一股同情之情。

老舍寫的《駱駝祥子》講述的是一個悲劇故事，都說“一分耕耘一分收獲”，但主人公祥子在軍閥混戰的社會環境下，付出了努力，卻沒有得到應有的收獲。書中的&39;祥子，是舊中國北平城里一個人力車夫。他渴望以自己的辛勤勞動，去實現夢想，創造美好生活。他通過不懈努力，付出無數心血，終于買到了新車，他欣喜若狂，有了動力，更加努力了，卻沒想到因一場戰爭，車被軍閥奪走。但他不放棄，一直吃苦耐勞，又歷經了千辛萬苦，終于再次攢夠錢后，卻又被別人敲詐。祥子是多么憤怒啊，是多么憎恨啊，卻只能被迫與虎妞成親。我不禁為祥子的命運而感慨，在那黑暗殘酷的社會，不斷努力，永不放棄的祥子卻不斷被打擊，這就是”舊社會”的殘酷，殘暴。

祥子成親后，終于過上了安穩的生活，認識了樸實善良但又可悲的小福子，買上了新車，可惜好日子不長。很快，虎妞難產而死，小福子上吊自殺，只留下祥子一人。他沒了動力，沒有了理想，淪陷為社會的敗類……

故事結束了，而我還處于悲傷之中，為什么歷經磨難卻不衰、堅強面對困難、百折不撓去努力的祥子卻沒有好出路，為什么祥子最后會如此敗落？”舊社會”！都是因為”舊社會”，它摧殘了祥子，讓他失去了美好人生，它腐蝕了祥子，讓他丟失了可貴品質。它就像驚濤駭浪，拍倒了祥子的信念小船。

想到這，我不禁感嘆現在生活的美好，我們正處與一個美好的時代，每一個努力的人都有好出路，所以我們更要好好珍惜，以夢為馬，不負韶華！

駱駝祥子的的讀書筆記摘抄篇5

摘抄：

錢會把人引進惡劣的社會中去，把高尚的理想撇開，而甘心走入地獄中去。

2.為金錢而工作的，怕遇到更多的金錢，忠誠不立在金錢上。

3.愛與不愛，窮人得在金錢上決定、"情種"只生在大富之家。

4.經驗是生活的肥料，有什么樣的經驗便變成什么樣的人，在沙漠里養不出牡丹來

5.那輛車是他的一切掙扎與困苦的總結果與報酬，像身經百戰的武士的一顆徽章.

6.他們自己可是不會跑，因為腿腳被錢贅的太沉重.

7.希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些干草上放著.什么響動也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳.。

8.夜深了，多日的疲乏，與逃走的驚懼，使他身心全不舒服.

9.夜還很黑，空中有些濕冷的霧氣，心中更覺得渺茫.

10.不知道是往前走呢，還是已經站住了，心中只覺得一浪一浪的波動，似一片波動的黑海，黑暗與心接成一氣，都渺茫，都起落，都恍惚.祥子像被一口風哽住，往下連咽了好幾口氣。

感想：

終于看完了《駱駝祥子》，腦海中不禁思緒萬千。

祥子，一個善良淳樸，對生活具有駱駝一般的積極和堅韌的精神的人。他是一個普通的車夫，卻不安于現狀，希望有一天自己也能買上屬于自己的車，做一個獨立的勞動者。他為了美好的生活而努力，而奮斗。他節儉，他質樸，他堂堂正正地做人，為自己的夢想不斷地努力后來。三年后，他的愿望終于實現了，但是沒過多久，車就被大兵搶走了。很快，反動政府的偵探又騙取了他所有的積蓄。祥子，一個多么有夢想的人，得到的卻是悲慘的結局。

另一方面虎妞對它那種推托不開的“愛情”又給她身心都帶來磨難。他用虎妞的錢買了一輛車，但不久，又不得不賣掉它以料理虎妞的喪事。他的這一愿望在經過多次重大挫折后，終于徹底破滅。而他所喜愛的小福子的自殺，更是熄滅了他心中最后一朵希望的.火花，終于，他喪失了對生活的任何乞求和信心，從上進好強而淪為自甘墮落。

這就是當時的社會嗎？一個自立自強的人竟會淪落到這種地步。對于駱駝祥子，我感到遺憾，感到惋惜，也感到無奈。這個世界是理想與現實的，理想跟現實往往不能結合在一起，他們矛盾的存在這個世界上。就像祥子一樣，他努力，就是為了尋求美好的生活，但是結局卻是那樣的悲慘。

認識不斷在追求著的，追求成功，追求幸福，追求……而在這個追求的過程中，人們一不小心，就會失去了自我，失去了原來的自己，失去了自己最初的理想。就像一粒有棱有角的石子，為了追求自己的

夢想，挑入波濤洶涌的大江里面，隨著澆水一路前進，不斷磕碰，最后，為了生存，原來的棱跟角都會被消磨掉。

人生也許也是這樣的一個過程。

明天會是什么樣？沒人知道。而現在唯一能做的，就是把握好今天

駱駝祥子的的讀書筆記摘抄篇6

看過《駱駝祥子》的人都知道，祥子是這本書中的主人公，他雖然平凡、普通，但卻有像駱駝一樣堅韌不拔的精神。

祥子是一個正直善良的人。他不愿放印子錢害人，也不圖劉四那六十輛車，只想靠自己的努力，過上安穩的日子，祥子還具有反抗精神，他不會逆來順受，面對在楊宅所受的.氣，祥子憤然辭職，面對車主劉四，他也毫不畏懼，在那樣一個混亂的社會中，想他一樣能夠堅持自我的人屈指可數。

祥子也是一個固執頑強的人。剛來到北平，祥子的夢想就是能擁有一輛屬于自己的洋車，所以他每天拼命工作賺錢，好不容易買到了一輛洋車，沒過幾天，卻被亂兵抓走了，奪了他的洋車，這是多么悲慘的遭遇呀，可祥子沒有灰心，又拼命的賺錢，夢想的種子早已在他心中生根發芽，無論遇到什么困難他都不會放棄，他堅信一定會擁有一輛屬于自己的洋車并成為上等車夫，所以，每一次想到這些，他就干勁十足，無論什么都阻擋不了他前進的步伐、追求目標的決心。

祥子還是一個有責任心的人。當虎妞告訴他，自己已經懷孕，他并沒有推卸責任，不管不顧，而是挑起了這個重擔子，對虎妞負責，盡管他并不喜歡她，卻還是盡心盡力把虎妞照顧的非常好，沒有讓她凍餓，而自己也整天在外面拉車，他從來都沒有在虎妞面前抱怨過自己非常累，雖然虎妞整天吃香喝辣的，什么事也不做，什么也不管。

一個善良、自信、執的人到最后卻被這個萬惡的社會摧垮了，使他自甘墮落，可這是他的錯嗎？有人說這是他的意志力不夠強，可我認為，最終的原因還是這個吃人的社會，一個如此進取的青年就這樣在這個吃人的社會中怎能不迷失了自己。

駱駝祥子的的讀書筆記摘抄篇7

就像老師在導論中所提到的那樣，當我們提到老舍與他的作品時第一印象自然是那種繞不過去的濃郁“京味兒”，繼而想到的即是“笑中帶淚”。但在筆者看來，老舍的幽默與“笑中帶淚”并不能完全概況他所有作品的藝術氣質，你很難說《茶館》《月牙兒》《駱駝祥子》《斷魂槍》這些作品是幽默的，相較于《離婚》這種典型“笑中帶淚”的作品而言，它們似乎給人的更多的是一種深沉的哀悲感。

在筆者看來，《駱駝祥子》作為老舍最為人所熟知的作品，它身上所顯示出的完全是可憐與可嘆，它很好地詮釋了魯迅先生那句“所謂悲劇，就是把美好的東西打碎給人看”。盡管“三起三落”與祥子最后的結局早已了熟于心，但筆者在閱讀之前從未想到老舍的安排是如此的決絕。從根本上說，祥子的一生就是慢慢積累繼而不斷下墜的過程，而后者則是他悲慘人生中的常態，小說的呈現也因此讓“由高處墜落”占據了最大的篇幅。從表面上看，祥子的悲劇是由命運一手造就的，他在錯誤的時機誤判了局勢或者遇到了惡人惡事從而造成了一次次的“墜落”。但從內里去深挖則可以知曉這一切的不公均是來自那個“吸吮人精血”的罪惡時代：戰爭、階級差異、統治者的高壓與腐朽、整個社會的畸形與病態構成以祥子為代表的底層人民的重重悲劇，這一點無可置疑。與此同時，小福子的悲劇在某種程度上與《月牙兒》中的女孩兒構成了互相映襯，可以說老舍的語言和文字之間盡透出鮮明的悲憫情調。這里提到的兩部作品自始至終少有亮色，它們的.情感基調從一開始就得到的奠定，因而它們難以與“幽默”沾上邊兒。

（這里附說一下別的：所謂可憐之人必有可恨之處，這話用在祥子身上也確實合適，我們不能怪咎于他太多，社會的一次又一次打壓使得原本向上積極健康的他最終選擇墮落，這一點是毋庸置疑的最大根源，然而他自己卻也有著很大問題，不愿意離開被壓迫者、猶豫不決舉棋不定、認死理的倔強、將自己的命運寄托在他人身上、失去堅定與不氣餒的信念都是使他不斷下滑的另一重要方面。在這個意義上，所謂三起三落就只是一種相對的說法，實際上他在一路下墜。被虎妞騙上床的那一刻開始他的悲劇就注定了，后來又將自己的人生寄托于他人，這都是社會的逼迫與他自身局限性的體現。）

如果說《駱駝祥子》和《月牙兒》代表的是老舍內心中對整個國民和下層人民的憐憫和批判，那么在《斷魂槍》中則顯露出一種對于故往逝去永不復返的悲涼，沙子龍對五虎斷魂槍法的秘而不傳正標志著整個古老的民族國家徹徹底底的失落，老舍在最后的時刻點染出這一主題，余韻悠長。然而值得注意的是，《貓城記》中老舍借貓國表現出的對30年代中國辛辣隱喻似乎又與《斷魂槍》中所流露出的“遺民”懷舊氣有所沖突，這似乎反映出作為文化批評者的老舍在那個時期內心中的某種難以掰扯清晰的矛盾性。之所以這么說是因為《斷魂槍》中的濃郁情感和《貓城記》所顯露出的毫不留情地決絕批判姿態都是那么的突出、鮮明。除此之外，在這兩歌作品中，老舍也顯露出兩種不同的語言特色：《斷魂槍》洗練干凈帶有濃郁江湖氣，《貓城記》則假借“科幻”（實際上筆者認為只有“幻”，而少有“科”）大量運用隱喻和諷刺顯示出一種“帶刺的幽默”，其中大段的議論也在一定程度上破環了后半段的總體觀感（前半段因為“幻”帶來的新奇感尚有可讀性）。

個人認為，在筆者所讀過的老舍的作品中，與教科書上所論述的典型老舍風格最契合的就是《離婚》了。它的語言足可稱為“詼諧幽默中帶有難以盡述的苦楚”，出于他所書寫的人物形象的緣故，這部小說也是最具有“京味兒”的一部。筆者認為老舍對于市民生活的書寫可謂是窮形盡相，張大哥的形象以及書中所涉及到的機關內部的工作狀態至今看來也仍未過時，劉震云后來著名的《單位》在某種程度上同它有著相當程度上的呼應性，或許在某種意義上正是從這種對底層的關注中體現出現代文學與當代文學之間的隱隱關聯性。同時，與上面已經提到的四部作品有所不同，筆者認為作品最后老李雖然還是選擇了逃避，但在筆者看來他內心中對灰暗世俗的反抗也正是從中得到了體現，盡管這種積極面向只占據極小的比重，但相較上面提到的四部作品而言，它還是或多或少地帶有些“希望”的微光。

由于《茶館》是兩年前讀的，一部分情節已有些模糊不清，因而這里就不再多說。

總而言之，在筆者看來，老舍的作品盡管有著相對鮮明的共性，但它更多地體現在主題層面對現代中國國民的反思與批判，情感上對底層人民的同情和憐憫以及強烈的愛國熱情，而在藝術上的特點則應當進行更為具體的個案分析，不應一概而論。